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第8章（第2页）

叙述风格上，也可以看到影响。

比如《百年孤独》惯用的一种叙述方法是，一大段或若干段不动声色的第三人称讲述，随后插接一句极醒目的对话。

说是对话，其实很少有来有往地「对」，一般是撂下一句就走，像是总结，或者揭示某种意义非凡的谜底一样。

这种安插对话的方式，被余华依样学走，于是那部《在细雨中呼喊》里，类似的对话随处可见。

马尔克斯曾经谈及，之所以很少在作品里写对话，是因为他觉得「西班牙语的对话总显得虚伪做作」，为了让写作更自在所以弃而不用。

到了余华这里，反倒成为了某种饶有趣味可以借鉴的风格。

许多我们口语里不会说的词汇，反倒成了书里的对话。

比如余华小说里小孩子会说 「你捏他的睾丸」。

但这个小孩的生理知识是如此匮乏，以至于你很难想象他居然懂得睾丸这个词汇的意思。

同样，在讲到弟弟孙光明的死的时候，余华写的并不是「弟弟孙光明失足落水，淹死了」，而是「死没有直接来到孙光明身上，它是通过那个八岁的孩子找到我弟弟的」。

仿佛死是一个活物，一个对象，是对某种具有主观能动性的实体的称谓。

留意中文文法你会发现，作为名词的死并没有这种含义。